三分钟带你看完莫扎特的一生，以及......
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=r0501a0izf3&width=500&height=375&auto=0△点击观看歌剧《魔笛》片段
从前，有一个音乐神童
他的名字叫莫扎特
他的父亲是一名宫廷乐师
他的母亲也酷爱音乐
所以，继承了音乐天赋的莫扎特
3岁能在钢琴上弹奏他听过的乐曲片断
5岁能辨明乐器奏出的单音、双音、和弦的音名
杯子和铃铛碰撞时发出的音高
对他来说也不过是小菜一碟
这样一个天使宝宝
自然从小就是父母的心头肉
于是
小小年纪便屡屡被父亲带到奥地利的皇宫
参与宫廷演出
就这样
6岁的莫扎特
在皇宫里认识了7岁的玛丽·安托瓦内特公主
在演奏完一曲最拿手的《小星星》后
奥地利女王问他想要什么作为奖励
他这样回答：
”我希望能在婚礼上亲吻玛丽。”
奥地利传记作家斯蒂芬·茨威格
曾在《断头王后》一书中描述了此次求婚事件：
“莫扎特见到安托瓦内特，惊为天人，
便一本正经地向她求婚，道：
【我将来要娶你为妻的】！”
然而，这段青梅竹马的佳话随风而逝
玛丽公主14岁的时候成了法国的太子妃
后来又成了法国王后
而莫扎特在16岁那年
成为大主教的宫廷乐队首席乐师
他娶了一位音乐家的女儿康斯坦兹
天才的人生总是会留下许多传说
作为一个被视为旷世奇才的宫廷首席乐师
莫扎特明明可以过上衣食无忧的优渥生活
可是
艺术家就是不喜欢被人束缚的感觉
何况
大主教脾气暴躁
常常对他斥责辱骂
1781年，莫扎特与主教公开决裂
成为欧洲历史上第一位公开摆脱宫廷束缚的音乐家
脱离体制的支撑
过着一粥一饭清贫的生活
尽管生活水平一落千丈
但是获得了自由的莫扎特创作热情高涨
而且
作为一个天才、一个神童
莫扎特从来没有偶像包袱
一直以来都是一个勤勤恳恳的【乙方】
他最大的梦想就是自己写的歌剧能火起来
只要有人跟他约了稿
他总是认认真真地完成
子曾经曰过：
“贤哉，回也！一箪食，一瓢饮，在陋巷，
人不堪其忧，回也不改其乐。贤哉，回也！”
我们的神童莫扎特
就是一个像颜回一样“不改其乐”的好青年
欢乐的时光总是短暂的
换来的只有无穷无尽的痛苦和长叹
天妒英才
才华横溢的莫扎特只活了35岁便告别了这个世界
在他生命的最后一年
他接了两个大项目
其中一部
是他没有写完的《安魂曲》
据说莫扎特当时病得恍恍惚惚
《安魂曲》已经让他感觉到了死神的气息
而另外一部
是给一出德语歌剧谱曲
这部歌剧就是《魔笛》
尽管《魔笛》首场公演时（1791年9月30日）
莫扎特已痼疾缠身
《魔笛》上演后所获得的巨大成功
为濒临崩溃的莫扎特
带来难以形容的最后的欣慰
1791年12月4日深夜
莫扎特躺在冷冷清清的病榻上
喃喃自语地想象着《魔笛》的演出
第一幕结束了…….
现在开始夜后的咏叹调……
凌晨，年仅35岁的他悄悄地阖上了双目
与世长辞
此时，豪华的威登歌剧院灯火辉煌
舒适的包厢座无虚席
维也纳各界人士济济一堂，
正在津津有味地欣赏着大师的新作：
《魔笛》
悲伤的故事讲完了
一个好消息是
《魔笛》来北京啦！
由德国柏林喜歌剧院与英国1927剧团联合制作的
新版《魔笛》今天（7月21）登陆北京天桥艺术中心，
连演三天！！！
这部歌剧到底讲的是一个什么故事？
它取材于诗人维兰德的童话集《金尼斯坦》中一篇名为"璐璐的魔笛"。埃及王子塔米诺被巨蛇追赶而为夜女王的宫女所救，夜女王夜女王拿出女儿帕米娜的肖像给王子看，王子一见倾心，心中燃起了爱情的火焰。夜女王告诉王子，她女儿被坏人萨拉斯特罗抢走了，希望王子去救她，并允诺只要王子救回帕米娜，就将女儿嫁给他。王子同意了，夜女王赠给王子一支能解脱困境的魔笛，随后王子就起程了。
事实上，萨拉斯特罗是智慧的主宰，“光明之国”的领袖，夜女王的丈夫日帝死前把法力无边的太阳宝镜交给了他，又把女儿帕米娜交给他来教导，因此夜女王十分不满，企图摧毁光明神殿，夺回女儿。王子塔米诺经受了种种考验，识破了夜女王的阴谋，终于和帕米娜结为夫妻。
说了这么多，是不是勾起了你想看《魔笛》的热情？
那就别错过了！
演出时间：7月21日-7月23日19:30
演出地点：北京天桥艺术中心 大剧场
演出时长：165分钟（中场休息25分钟）
《魔笛》中最著名的一段，必须是夜女王的女儿唱花腔女高音这一段。花腔女高音（coloratura soprano），是指美声唱法中具有花腔技巧的女高音。在极高音域快速地跳音、断音、咏叹，此曲也是花腔女高音咏叹调史上绝对屈指可数的炫技名曲。
这段音乐还入选了《地球之声》，被刻录在金色唱片上，同旅行者号一起飞上太空。
△歌剧《魔笛》
新版《魔笛》将剧中的德语宣叙调全部改成“沉默式”，用类似“默片”的表现形式将演员的台词直接投在背景上，演员则以肢体语言配合字幕。
△歌剧《魔笛》
以默片形式处理所有原剧中的宣叙调段落，除了变幻可爱的字体和巴斯特·基顿式的复古调调，静默的段落也在某种程度呼应了本剧的主题：沉默是考验，沉默亦是美德。正是在沉默中，塔米诺王子学会了忍耐，学会了爱。
打破了传统的歌剧表演方式，以动画和投影的形式调动观众想象，让曾经只能靠人工装扮的野兽通过多媒体活灵活现地出现在舞台上。
“我们跳出了歌剧的惯性思维，用多媒体的二维动画和立体的演员之间进行互动，更贴近这部剧天马行空的思想和超现实主义的剧情，当然科技不会代替舞台上的表演，演员们依然是演出的主体。”
——柏林喜歌剧院导演 托比亚斯
这是一部全方位为当代观众创作的歌剧演出，也许它在演唱方面不是最最强的，却一定是最潮的，最“好看”的。演出舞台不再是传统歌剧或宏大或繁复的布景，而是一面巨大的白色背景墙（white tower），墙上处处是可供演员现身或躲藏的机关，而大部分时间里这堵墙成为了影院幕布般的存在，多媒体动画投影其上，以或抽象或卡通的画面来表达剧情，制造情境，与演员互动。
最后，独家幕后奉上
监制 | 项 飞
制片人 | 石岩
主编 | 纪萱萱
记者 | 刘晓月
编辑 | 潘 婷
运营 | 邓 荣
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